《焚城》：灾难类型片的创伤审好意思与价值抒发

　　作家：陈亦水

　　在扫数类型电影创作中，灾难题材电影通过触发东谈主类的末日怯怯，激励对于履行社会的念念考以及东谈主类行运的柔顺，在叙事深度与东谈主性琢磨上领有独树一帜的文艺气质。近期上映的灾难类型电影《焚城》，走漏香港殷商为谋利私运“洋垃圾”而激励全港辐射危机，甚而通盘城市堕入焦急与毁掉角落的故事。影片以颠簸的灾难视听恶果与长远的主题内涵，为本年的中国电影商场涂上了一抹亮色。

　　影片创始性地将消防题材与灾难类型片衔接合，初度展现“洋垃圾”化学辐射的灾难景不雅，通过精良的神志叙事描写展现复杂东谈主性，更以批判性的眼神反不雅“第三寰宇”之于行家政事经济样子的位置，最终将话题引向了对东谈主类行运共同体的柔顺与价值追求，展现了灾难类型片对于生态影像抒发的拓展和更动。

　　香港消防题材的创作传统

　　《焚城》的监制江志强曾坦言：“我不但愿每个东谈主拿起港片王人是警匪片，我但愿能带动一个新的类型，即是灾难片。”从影像好意思学的角度来看，影片照实作念到了香港电影从看成警匪片到灾难片的类型改造，在灾难类型电影的既定作风与叙事模式的基础上，将香港王人市空间重塑为展现危机化学元素激励巨大失火的“生态创伤”影像更动。

　　消防题材的灾难片是香港电影在20世纪至21世纪之初的普遍创作标的，《焚城》极地面接受了香港消防题材的创作传统。1997年由杜琪峰开发、字据佐敦五级火警履行灾情改编的灾难看成电影《十万火急》，掀翻了香港消防题材创作飞扬。后回电视剧《猛火宏愿》、两岸合拍片《百死一世》《救火强者》等，王人曾一度成为展现香港救火强者形象、升迁消防安全的普遍作品。香港消防题材影视剧主要展现消防队员濒临失火、援救匹夫的看成场所，往往以节律垂危的看成蒙太奇取胜。《焚城》相通屡次全景展现爆炸场所、直升机吊桶熄灭法，以及消防员对受灾东谈主民伸开果敢救济的诸厚情节，具有香港消防题材着重看成场所的创作作风痕迹。

　　生态创伤灾难叙事的影像更动

　　影片《焚城》更动性地诞生了“生态创伤”影像的情动审好意思样貌。所谓“生态创伤”电影（eco-trauma cinema），是灾难类型电影的普遍分支，旨在以生态灾难为奇不雅、唤起不雅众怯怯与颠簸心绪恶果的情动影像创作，这是跟着21世纪数字殊效技巧的发展而延迟出的一个普遍影像作风。电影商讨学者阿尼尔·纳林（Anil Narine）觉得，灾难景不雅一向以其颠簸的视听恶果激励不雅众怯怯，在好多以视听殊效著称的灾难电影中百花齐放。如《后天》里因温室效应激励的冰川溶解与飓风、《2012》中的山火与海啸的奇不雅风景，以及《流浪地球》中冰封末日场景等，通过弘扬生态危机，反应一种为幸免承受其灾难影响而勤勉压抑或承认的创伤心绪教学。

　　《焚城》力求打破传统的香港消防题材影片的成例叙事，将视角转向了“生态创伤”好意思学。全片使用了2000多个殊效镜头，从泛着冷绿色的化学发射性元素的熊熊猛火吞吃城市的壮不雅场景，到辐射表露区域里掣襟露肘的集装箱堆砌的末日风景，以及屡次爆炸后漫天航行的概况颗粒所营造的充满划痕感的画面……这些王人是传统影片中不曾出现过的灾害镜头，展现出连年来基于生态影像的官能感知，进而更好地挖掘生态月旦的情动逻辑。灾难的奇不雅画面不仅作用于视觉与听觉，还能激励感觉、触觉、味觉等多感官的联觉感知，使东谈主仿佛踏进于大难之中，长远感受辐射危机所带来的遑急与颓落，千里浸念念考天灾与东谈主祸的社会履行议题。

　　“第三寰宇”中转工业废物的抒发更动

　　不错说，《焚城》是初度正面碰触“第三寰宇”引入发达国度工业废物而激励生态创伤的社会题材影片。主创团队曾默示，故事创意源于“有毒洋垃圾转运”的确实报谈。影片不仅完成了生态创伤灾难类型片历史上的题材更动，更具备了长远的履行批判有趣和社会职守感。

　　天然《焚城》的故事是捏造的，但确实的社会布景与银幕上的生态创伤影像偶合变成了一种互文相关。影片说起历史上确实发生的巴西戈亚尼亚辐射事故与葵涌大火等事件，警示着工业化程度中安全、环保措施的淡薄与底层行状家权利的糟踏，基于此，范伟立说出“不要让香港成为第二个巴西戈亚尼亚”才具有愈加刚劲的履行隐喻。

　　影片《焚城》不仅膨胀了香港消防题材的广度，更以充满联觉感知的情动技巧拓深了生态创伤影像好意思学的深度，对“第三寰宇”之于发达国度行家样子的生活境遇伸开长远批判，最终指向改日何如濒临行家化挑战、构建东谈主类行运共同体的期间命题。在后疫情期间语境里，这么的题材显得尤为辛勤，它彰显了中国电影之于寰宇流行文化商场的艺术干事与文化职守之担当。

　　（作家单元系北京师范大学艺术与传媒学院副教悔）